«Эй, ребята, это Ной!» он говорит сквозь стрекотание сверчков на заднем плане. «Добро пожаловать в... что это, одиннадцатая серия? Мужик... в любом случае, я наконец-то вернулся домой! Я тосковал по дому почти весь октябрь, но теперь я больше не веду машину, не больше мотели или отели, больше никаких отпусков, никаких поездок, только дома! Но с этим покончено, на этот раз тоже без драмы, я просто перейду к делу. Сегодня вечером мы исследуем Дом Афтон. Если вы смотрели мое исследование Fazbear's Fright, имя Афтон может показаться знакомым. Вилма Афтон работала в дневную смену в пиццерии Freddy Fazbear's Pizza в 90-х, и именно она стояла за инцидентом с пропавшими детьми. Она была тем, кто убил тех пятерых детей... Она была подозреваемой в расследовании, но она ушла безнаказанной, потому что заместила следы, подставив аниматроников. В это было нетрудно поверить благодаря «Укусу 87-го». Мы все знаем, чем в конце концов оказалась миссис Афтон, так что, по крайней мере, в этом мире есть НЕКОТОРАЯ карма. Тем не менее... жаль, что дело до сих пор заморожено после всех этих лет... Я имею в виду, что мы раскрыли тайну, но что я должен сказать полиции, что мумия в меховом костюме созналась 20 лет спустя? Самое близкое к закрытию, о котором я мог думать, это исследовать ее ветхий дом. В лучшем случае, я найду улики против нее! Не то, чтобы это уже имело значение, поскольку миссис Афтон... в наше время не то чтобы арестовывают...»
Он показывает, что стоит перед большим сельским домом посреди ночного леса. Он подходит к ней и даже не пытается открыть дверь, подразумевая, что он решил, что она заперта, прежде чем начал запись. Вместо этого он проверяет окна, цепляющиеся за стены дома. Первый заперт, а второй не заперт, так что он поднимает его нижнюю створку и залезает внутрь. Он окунает носком кроссовок в голубой ковер, растянувшийся на весь пол дома, тихонько входит в одинокое маленькое здание. Его стены украшены оранжево-красной штукатуркой, усеянной картинами и семейными фотографиями в золотых рамках. Судя по ним, у Афтон когда-то была своя маленькая нуклеарная семья, что еще более раздражает то, как она безжалостно убила пятерых детей с улыбкой на лице.
«У миссис Афтон были… дети? Как женщина может прийти домой к своим трем детям и посмотреть им в глаза после того, как только что массово убила их друзей? Сумасшествие…»
Обе прихожие украшают тумбочки с лампами наверху, а также встроенные в потолок светильники. После того, как он проходит мимо громадных дедушкиных часов, которые вызывают у вас смутные воспоминания о марионетке, Ной наконец находит настоящую комнату среди всех этих коридоров. Спальня, если быть точным. Детская, о чем свидетельствует множество оставшихся игрушек, беспорядочно разбросанных по нему. Вентиляторы, телефоны, существа и роботы, все блочные и сделанные из дешевого цветного пластика. Крошечная одежда свисает из ящиков, а пара рубашек все еще висит в шкафу, который вы можете увидеть через щель в белых двустворчатых дверях.
«Интересно, почему отец оставил так много вещей своих детей, когда они уезжали. Мог бы отдать их Гудвиллу или еще чему-то», — отмечает Ной, рассматривая реликвию прошлого. «Это похоже на то, что они… ушли в спешке».
Ной оглядывается и видит деревянную двуспальную кровать, покрытую цветочным покрывалом белого, цвета морской волны и желтого. Краем глаза вы замечаете, как дергаются дверцы шкафа. Ной тоже, приковав к себе луч фонарика и свое внимание. Он осторожно идет к нему. Он кладет факел в рот, так что его рука может свободно протянуть руку и медленно раздвинуть дверцы шкафа, словно занавески.
Что-то огромное, корявое и красное вырывается из судорожной черной пустоты и швыряет Ноя на пол с раскатистым громовым ревом. Камера гремит по покрытому ковром полу, и когда наконец наступает тишина, вы получаете средний план Ноя, прижатого к полу одним существом, в то время как еще двое выходят из туалета и нависают над ними обоими.
О нет.
Не снова.
Не в ЧЕТВЕРТЫЙ раз!
Это банда Фазбер, на этот раз в пятом воплощении. Пират Фокси, кролик Бонни и курица Чика. Как ни странно, не хватает только самого Фредди. Однако в этих «аниматрониках» есть что-то другое.
Совсем другое.
На самом деле, они даже вряд ли больше аниматроники. Сначала они превратились в фантомов, теперь во плоти. Они больше не сделаны из пластика, не имеют зазубренных соединений и не нуждаются в смазке. Теперь они просто фурри. Однако в их внешности все еще есть что-то безошибочно кошмарное. Их шкуры приглушены, в отличие от ярких и красочных, какими они были когда-то, их глаза запавшие и почерневшие, а ногти острые как бритва и цвета угля. У них также есть пара участков кожи, оторванных, чтобы показать сухожилия черных мышц под ними, хотя они все еще не так разложились, как Иссохшие Аниматроники. Все их пропорции преувеличены до мультяшной степени, как у дурочек-медсестер из Сайлент Хилла.
Они не просто выше среднего взрослого роста, они почти царапают потолок своими пушистыми ушами животных. Их талии настолько относительно тонкие, что они даже не должны стоять, в то время как их бедра и бедра, боже мой, они самые толстые, которые вы когда-либо видели. Что касается их достоинств, то каждая грудь размером с футбольный мяч, и вы даже можете видеть боковые стороны их ягодиц спереди и сзади, настолько переполненные жиром. Здесь и там есть смутные намеки на металл, так что, как будто их внешний вид не может быть более резким, они почти как пушистые киборги. Это пятая партия талисманов Фазбер на данный момент, и они настолько искривлены, что даже фирменный розовый кекс Чики заметно более антропоморфизирован, поэтому у него может быть подходящее тело, чтобы скручиваться и превращаться в ублюдка.
Что ж, это объясняет, почему Афтоны ушли в такой спешке.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://erolate.org/book/3550/328828
Готово:
